Blog do Edilson Pantoja

(Publicado originalmente como prefácio à oitava edição de "Chove nos campos de Cachoeira", Pará.grafo Editora (2019). Por Edilson Pantoja I “Chove nos campos de Cachoeira” — “Chove,” deste ponto em diante — é o romance inaugural de Dalcídio Jurandir. Ele o escreveu entre os vinte e os trinta anos de idade. Um pensamento de juventude, como disse algumas vezes sobre o romance, após o qual escreveu outros dez ao longo de aproximadamente quarenta anos. Escreveu-os retratos tão pungentes da dura realidade humana, que darão a impressão de fatalismo, pessimismo, e, em alguns momentos, cruéis. Paradoxalmente, o fez com esperança. Dez desses romances, inclusive aquele primeiro, pensamento de juventude, a quem transformará no embrião de uma série, por ele denominada “Extremo Norte”, dedicou à vida do homem paraense: uma série “sobre a vida paraense em termos de fi cção”, repetiu outras vezes. São eles, na ordem sequencial, além do “Chove”: “Marajó” (1947), “Três casas ...

Por Edilson Pantoja "A palavra distingue o homem entre os animais; a linguagem, as nações entre si - não se sabe de onde é um homem antes de ele ter falado." J.-J. Rousseau (Publicado originalmente em fevereiro de 2003) Enquanto pensava a respeito do texto "Literatura Paraense existe?", de autoria do professor Paulo Nunes, tive, repetidas vezes, a afirmação acima a borbulhar em minha reflexão. Resolvi torná-la epígrafe de minha argumentação. Quis ver aí um mote que talvez me permita pensar uma perspectiva diferente daquela enfocada por Nunes. O pequeno trecho, constante do "Ensaio sobre a origem das línguas" tem por tema, conforme o próprio título da obra enuncia, a linguagem - linguagem verbal, deixe-se frisado. E é oportuno que se observe a relação entre universal e particular aí referida. Aprecio no trecho a importância que dá ao lugar (topos) - ao elemento pátrio, portanto - como sendo essencial para a constituição da identidade,...

“De novo se mexeu, ora coleando com amplas sinuosidades oscilantes, ora escorregando reta sobre o ventre...” ( Guimarães Rosa – “Bicho Mau” ). Por Edilson Pantoja (Publicado anteriormente nas revistas virtuais Caliban e Mallarmargens, em 2017) I O recente livro da poeta L uciana Brandão Carreira ,  A Letra da Água,  como se pode imaginar a partir do título, é dedicado à água, elemento primordial de toda vida. De tudo que há, se dermos razão a Tales de Mileto, precursor da busca por significação lógica sobre o  cosmo , a ordem natural. Em Tales, o que quer que seja ou venha a ser, se apresenta como diferença e multiplicidade daquilo que, em essência, ou latência, para usar um termo familiar à autora, também psicanalista, permanece o mesmo. Trata-se de  Hydro , fundamento de tudo, cuja maleabilidade o faz apresentar-se ora líquido, ora sólido, ora gasoso, ora em respectivas zonas fronteiriças, estados que perfazem todas as dimensões do que é. Com...

Por Edilson Pantoja (Pulicado originalmente no site Musa Rara, em 2012) Chikaoka, Miguel. Hagakure Existir é errar. Não necessariamente no sentido de quem, a dispor previamente do que é certo, opta pelo errado. Certezas são ficções temporárias de quem é trânsito. De quem é abertura, de quem, sendo, abre-se necessariamente à temporalidade. Para o homem, único existente entre todos os que vivem, a errância é condição. Ek-sistir quer dizer: deslocar-se, pôr-se para fora, abrir-se rumo a seus possíveis. Pelo que se poderá entender, noutra luz, o dito popular segundo o qual “errar é humano”. A reflexão vem a propósito de “Para se ter de onde se ir”, exposição fotográfica de Miguel Chikaoka, fundador da Associação Fotoativa, referência em experimentação e educação, há quase trinta anos, para as gerações que, desde então, em Belém, e daqui para fronteiras mais distantes, transitam ou constituem a cena fotográfica. O título, sugerido pelo curador Mariano Klautau Filho, e prontam...

(Publicado originalmente na revista virtual Caliban, em 2017) Boris Kossoy, maestro I “A vida apenas, sem mistificação”, diz o último verso de  Os ombros suportam o mundo , de Drummond, publicado originalmente em 1940, no livro  Sentimento do mundo . Começo por esta reminiscência algo “sinestésica” — uma, dentre outras -, a que  Sob a ira do mar , segundo livro do poeta Benoni Araújo, me reporta. Evoco-a como modo de aproximação receptiva, levado, desde a obra de Benoni, por afetos, termos que utilizo aqui naquele sentido empregado por Gilles Deleuze quando se refere à Arte enquanto campo de produção de  perceptos  — complexo de sensações e afetos, enquanto, por exemplo, a Filosofia, diferentemente, de acordo com tal filósofo, produziria  conceptos . É então com base nesse estado afetivo que direi um truísmo indesculpável ao afirmar que poesia é para ser lida, sentida — não, reportada conceitualmente, ainda que o meta-discurso, a crítica, tenh...